▲《听涛》收藏者:章明如
由于创作主体审美意念等因素的差别,其理想的室内株摆盆景桩景比例标准尺度也不同,所谓见仁见智。但如果留心于自然造化的观察体验和对传统的借鉴继承,加之反复实践,分析总结,总该有规律可循,有个普遍的规则。
(一)外师造化,感悟比例规律。
清初大画家石涛认为画山水者应"脱胎于山川"之说同样适用于桩景作者。我们都知道"自然、古老、矮小",是室内株摆桩景造型的基本原则。
首先是"自然",山川之大,树木万千,"取"之不尽,"用"之不竭;由此产生另一个问题,"取"何树,"用"何枝--"取"那些"老态龙的古树,"用"那些遒劲苍古的枝干;进而引申第三个问题,自然古树缘何能植根于盆中被人欣赏呢?这就需要艺术加工,室内株摆"缩龙成寸",所渭以小观大,"矮小"的特性就在于此。中国山水画的"外师造化,中得心源",亦同样适用于桩景创作。
所以,我们略加留心,就不难在村头、寺院、崖边、溪畔、园林等处找到我们胸中树影,并且可以从中领略那种绝不同于绿化林或一般树的枝、干比例的一些规律。粗壮不臃肿,细瘦而不嫩弱,那些古树或虬曲苍劲,或刚猛险峻,或凝重朴茂,或挺拔伟岸,由此可以得出最基本的枝干比例关系:
1、枝干的延伸由粗渐细。
2、枝与干的粗细比例比较接近。
3、枝与干的粗细比例随着树高逐渐趋同。
4、枝托主脉、次脉、横角的相互间粗细比例,随着枝托的延伸逐渐同化。
(二)学习传统,借鉴比例规则。
桩景创作源于自然,高于自然,从自然到艺术要经过人的创造,为此,诸多前辈曾付出了艰辛的劳作,奉献了一批批高品味的桩景艺术作品、同时亦积累了很多宝费的经验,诸如:
1、树干从根基到顶梢粗细比例自然过渡。
2、树干曲度从根基到顶梢逐渐变小。
3、枝在干上的排列间距--般从起托由疏转密。
4、枝的起托定位--般在干高的1/3处。
5、枝托的粗细一般为起托粗,往上渐细。
6、枝托延伸,内粗外细,一般为一节比一节细,一节比一节长。
(三)创作实践,领略比例规则。
在上述枝干比例一般规则的基础上再结合创作实践,我们将进一步得出桩景造型比例一般应用规则。
1、树枝起托定位一般在干的1/3左右处。可根据树种、树态而定。
2、树干于底托第一节相应的粗细比例一般为5:2以上。
3、树干于中部枝托第一节相应的粗细比例一般为2:1以上。
4、树干顶梢与枝托相应的粗细比例几乎为1:1或干较枝略粗些。
5、主托第一节与树干粗细比例一般为2:1左右.
6、主托一般粗与次托,长于次托。
7、枝托第一节应短,一般在2-4cm。
8、枝托一节比一节细。其比例一般可根据枝形为7:5:3:1.5……
9、对于枝的延伸一节比一节长。这只是一般规则,实践中应有所破,有收有放才显力度,同时避免单调,所以可在3、6节短缩,或根据树势造型需要作适当调整,类似拳师,收拳是为了更有力度的进击;又如书家纤毫所到之处无往而不收,抑扬顿挫。
此间当然还有枝托的上下左右回旋延伸的方向问题,尾节一般是大幅度的延伸并略上扬。但是。对室内株摆过粗的树干,枝托的培植受时间的制约,其比例无法达"标"的则另当别论。
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